1966年文化大革命刚开始不久的一天，喻继高正在抄写大字报，忽然接到傅师母罗时慧打来的电话，说:”继高快来,一群红卫兵来抄家了，他们把傅老的字画、图册、纸墨统统扔到院子里，扬言要当场销毁这些’大毒草’”。

       喻继高一听事态严重,紧急地在画院叫上十几个人，匆匆赶到汉口西路132号傅老的寓所，当时,傅老家已被翻得乱七八糟, 喻继高以画院造反派的口气与领头的红卫兵交涉说：“你们这么轻易地把这些罪证销毁了，我们再开展批判不是没有根据了吗？听说北京还要来人寻找罪证，你们将如何交待？请相信我们单位的革命群众。”

       不知是人多势众，还是因为对方吃不透来路，总之，在喻继高软硬兼施的劝说中，一群红卫兵骂骂咧咧怏怏而去。等他们离开院子，喻继高觉得东西放在这里很不安全，潜意识里感觉到要出事，於是,征得傅师母的同意，立刻叫来十几辆三轮车，将狼藉遍地的字画、纸墨、图书全部拉回当时设在总统府西花园的省国画院仓库里，为了确保安全请工人用砖封砌了门窗。

       果然不出喻继高所料，几天之后，傅老的132号寓所很快再次遭到冲击，师母与师弟师妹统统被赶走，假如不把傅老的作品转移出去，后果真是不堪设想。

       随着文化大革命形势的迅猛发展，造反派之间的战斗越来越激烈，械斗不断，光是总统府的大院内便进驻了40多个“造反派司令部”。不知什么时候，画院密封的仓库被悄然砸开，字画被到处乱扔，有人竟然拿着抱石先生画的扇子在大院里扇风纳凉，把许多珍贵的宣纸和御墨用来抄写大字报。喻继高看在眼里，急在心头，上街买西瓜给他们吃，买道林纸将宣纸换下来，但这些做法根本不能解决问题。喻继高和大家经过商量，决定把仓库里的珍贵字画、文物、笔砚都抢运转移到省美术馆去。

       美术馆与总统府相距约200米，直觉告诉喻继高，那儿似乎也不太安全。就在搬运之中,喻继高发现搬运的队伍中间有傅老的长子傅小石，正把傅老的一板车作品往美术馆拉，便迅速悄悄走过去，暗暗叮嘱，要他趁人不备，赶快把作品拉回家妥善藏起来。

       听了喻继高的话，小石有些犹豫，因为当时他也是专政对象，行动上受限制，要是将来万一追查起来，实在担当不起。

       望着小石复杂的神情，喻继高坚定地说:“你不要再犹豫了，赶快把东西拉回家藏好，将来如果有什么责任，由我一个人承担。”

       不久以后发生的事情证明喻继高当时判断是非常正确的。拉到美术馆里的字画遭受空前劫难，有人爬到美术馆楼后的平房里把瓦掀掉，到里面去偷东西，盗窃之后又没有把瓦盖上，偏偏碰上阴雨天，雨水顺着被掀开的窟洞哗哗往里淋，许多字画被雨水渗泡得一塌糊涂。而由于傅小石住在鼓楼后面一条闭塞的小巷里，一直未被外人所知，傅老的作品便再次逃脱劫难。

       但好景不长，小石不久以叛国罪而锒铛入狱，寓所被五七干校派人查抄，他封存在两只皮箱内的抱石遗作及珍墨当作罪证被抄走。1970年已调到省出版局工作, 此时文化大革命已进入整改阶段, 五七干校即将撒消, 人员、资料都很混乱，傅抱石遗作又面临危局, 在这关键时刻,喻继高得知这一情况后，便与五七干校联系交涉，要求将傅抱石遗作归还画院。喻继高约请了魏紫熙、周健玉等三人乘一辆吉普车到镇江桥头镇的五七干校。一路上，喻继高一直惦念着这批作品，希望能完整地见到它。到那儿一看，作品还在，便一幅幅清点、编号、造册。当时的清单一式三份，干校一份，喻继高留一份，另外一份交给组织留档。先生的遗作历经3次劫难，尚存429幅，其中包括《待细把江山图画》《西陵峡》《太白行吟图》《屈原》《平沙落雁》《镜泊飞泉》等堪称他一生精华的传世之作。从干校回来，这些墨宝便由喻继高亲自保管。最初是放在办公室里，觉得不放心，半个月以后，又将3个箱子抬回家塞进床底下，没对家中任何人讲起过，后来又觉得家中也不安全，怕被偷，怕鼠咬。过了几个月，便将它们锁进出版局阁楼的仓库里。这中间，有人出于对傅老的崇拜，想观摩一下他的作品，喻继高特别小心，看完一幅立刻收起来，反复核对，害怕有所闪失。如此提心吊胆地保管到文革结束。抱石先生得到平反昭雪后，有关领导指示，将400余幅画和一箱珍墨献给国家和奉还师母。

       事后，师母罗时慧设宴款待，她把喻继高拉到自己的身边，亲手为他盛了一碗浮着两只煮蛋的鸡汤，意味深长地说：“抱石一生教过许多学生，你可以说是他最得意的门生之一。”

       1984年2月，傅抱石先生的珍品《唐人诗意图卷》在香港苏富比艺术拍卖公司以160万元卖出，1989年1月他的又一套精品《九张机图》册，更以310万港元落槌。最为轰动的就是其代表作《丽人行》以1078万人民币成交，创下中国画单幅作品最高的价格。如今傅抱石的遗作已成为国内外画家、收藏家、画廊搜寻的目标。而喻继高在浩劫中保存起来的那429幅墨宝现在安然无恙地收藏在南京博物院内和师母家中，南京博物院每一张收藏档案卡上均载有他的名字，作为抱石传世精品免遭兵燹而流传有绪的一个明证。可喻继高跟随老师学习、工作15年，没有老师的只字片纸，惟有的只是对老师崇敬的一颗心。

       一个画家的地位、声誉是靠作品来奠定的，现在出版的傅抱石各类画集中绝大部分作品是南京博物院的藏品，倘若这些作品毁于“文化大革命”期间，那么现在的情景又将如何呢？

无怪乎傅抱石先生的二公子傅二石动情地握着喻继高的手说:”喻老与我们傅家,从我父亲开始,与我母亲、兄弟姊妹关系都很密切,在我母亲心目中,他是一个非常标准的年轻有为的画家.尤其值得一提的是我父亲的作品, 在那个动乱年代遇到危险, 需要保护. 在这个关键时刻,喻老以相当的勇气, 把我父亲的画保护下来.现在这几百张作品在南京博物馆保存年很好,出书、印刷、展览都有是这些作品, 我特别要感谢喻老做出的卓越贡献,这也是为中国美术界作出的贡献.”

 

                                           摘自<喻继高艺术之路_____抢救墨宝>

                                                              纪太年编著