十多年前上大学时，逛书店偶见《喻慧花鸟画集》，信手翻来，一幅幅清香、淡雅的作品，散发着百合花般的气息，幽香四溢，沁人心脾。那些工笔花鸟，清新平淡中透出款款深情，古人说“一枝一叶总关情”，说的该是如此的性灵心声吧。当时，能读到这类的工笔花鸟已是难得，至今这册子还存在我的书架上。

      时光荏苒，自然世界日益工业化、都市化，已然面目全非，“后现代”、“变新”成为当今时尚，结缘古典早已是一份奢求。今天有缘读到喻慧新近的工笔花鸟，图式和内容并没有太大的变化，还是小花小草以及闲适、灵动的小鸟，但画面却更“喻慧”化，已寻不出昔日画作中隐约可见的其父喻老的影子。如《纷纷海棠》，构图很直接，一棵海棠从中破出，纷纷绽放，清新而柔媚，情境交融，有如大家闺秀，虽素面朝天，却有暗香浮动。《寒露》又是另一种意趣，几枝马尾松横斜相交，超 凡脱俗，潇洒飘逸，黛黑色的小鸟悠闲懒散地藏在后面，弥漫着文人悠闲自然的气息。其实，画什么并不重要，梅、兰、竹、菊，历代画家都在画，却各不相同，重要的是怎样画。喻慧也说：“一切对象都是用来借题，以此作为画家体验的基础，抒发个人胸襟的导线。”

关键是怎样去表达。我更喜欢喻慧的作品了。